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這個(gè)項(xiàng)目證明了永恒的設(shè)計(jì)原則，即簡(jiǎn)單與精致相結(jié)合，從而打造出一個(gè)視覺(jué)上引人注目且與自然環(huán)境緊密相連的家畫廊區(qū)將業(yè)主的藝術(shù)鑒賞與書籍閱歷進(jìn)行空間轉(zhuǎn)譯，匯聚一方精神識(shí)海。借一束光、一端景，移步異景，營(yíng)造多重游走的感官體驗(yàn)。人工光膜模擬自然光，從天井落入凡塵，靜辟空靈之地。沐光之下，侘寂感與自然的生命力交織，回應(yīng)著時(shí)光雋永的力量。

移步書房，一方古樸書桌，營(yíng)造出靜謐清幽之境。茶具皆為汝窯瓷器，天青色的釉面在光線下如夢(mèng)如幻，開(kāi)片細(xì)紋仿若歲月的脈絡(luò)。在此烹茶品茗，仿若能與東坡居士共賞“雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤”的人間清歡，茶香裊裊中，是生活最本真的滋味。 臥室之內(nèi)，床榻素雅，帳幔輕柔。淡色床品搭配同色系花鳥(niǎo)刺繡，工筆精繪，栩栩如生，仿若將宋畫中的春日盛景搬至眼前。憑窗而望，雕花窗欞透進(jìn)斑駁光影，于地上勾勒出詩(shī)意圖案，宛如時(shí)光停駐，每一寸空氣都彌漫著寧?kù)o祥和，讓疲憊心靈尋得歸所，在這宋式雅韻中枕夢(mèng)而眠，臥游山水。

以幸福的回憶，使居所成為恒久的動(dòng)人之處。“建筑馴化了無(wú)限的空間，并使我們棲居其中，但它也應(yīng)安置無(wú)盡的時(shí)間，使我們能安居于時(shí)間的延續(xù)中”尋找居所于人真正的意義，探尋生活最終指向的歸屬，真正實(shí)現(xiàn)人與居所，人與自我表達(dá)的情感共鳴。自此，空間才呈現(xiàn)歷久彌新的價(jià)值。

我們重點(diǎn)改造在于基于保留三房的情況下，如何讓僅有的衛(wèi)生間更加舒服。讓生活變得更簡(jiǎn)單；原有的兩個(gè)臥室都很小，需要合理利用空間。

重視功能和空間組織，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊重材料的特性，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系

無(wú)論房間多大，一定要顯得寬敞。不需要繁瑣的裝潢和過(guò)多家具，在裝飾與布置中最大限度的體現(xiàn)空間與家具的整體協(xié)調(diào)。

重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法。

二樓核心：老人居所與書房 ，老人臥室墻面裱桑皮紙繪松竹紋，衛(wèi)生間鋪防滑青磚配木格柵；書房設(shè)翹頭案與圈椅，書架效仿《營(yíng)造法式》格子門，留白處題蘇軾詩(shī)詞拓片。

主張?jiān)谟邢薜目臻g發(fā)揮最大的使用效能。家具選擇上強(qiáng)調(diào)讓形式服從功能，一切從實(shí)用角度出發(fā)，廢棄多余的附加裝飾，點(diǎn)到為止。

運(yùn)用胡桃木色柜體彰顯生活質(zhì)感，業(yè)主更加注重收納空間，臥室設(shè)計(jì)整排柜體來(lái)進(jìn)行收納?；▓@也是擴(kuò)大空間，閑暇時(shí)刻也能增添生活的樂(lè)趣。